מחשב שנוצר מודל החיה גירויים

היי, שמי קווין וו מהמרכז למחקר אינטגרטיבי של התנהגות בעלי חיים כאן באוניברסיטת מקווארי בסידני, אוסטרליה. במאמר מבוסס וידאו זה, אני הולך לדבר על השימוש באנימציות ממוחשבות בניסויים בהתנהגות בעלי חיים. בפרט, אני הולך לדבר על איך אנחנו מייצרים בפועל אחד מהדגמים האלה.

עכשיו, אנימציות הופכות פופולריות מאוד היום בתרבות העכשווית שלנו, אבל אנחנו לא באמת רואים הרבה מזה במונחים של מדע או במחקר הקשור למדע. עם זאת, ניסיונות מוקדמים לבנות אנימציות למדע מתחילים בכמה תהליכים בסיסיים מאוד, ותהליכים אלה כוללים לעתים קרובות חיתוך וסריקה של חלקים מסוימים של אובייקט או דגימה מסוימת, או שהם גם השתמשו בטכניקות דומות לתנועה ביולוגית, כגון גופי תאורה נקודתיים על מנת להתאים חלקים מסוימים בגוף ולהתאים אותו לאנימציה. יתר על כן, שאם נרצה ליצור אנימציה, מישהו יצטרך לעשות את זה מאפס.

כעת, השימוש באנימציה אפשר לנו לחקור דברים רבים בהתנהגות של בעלי חיים כמו הזדווגות, חיזור, ומה שאסתכל עליו במיוחד כאן הוא תקשורת או תקשורת חזותית. כיום, השימוש באנימציה הוא הרבה יותר מתוחכם מאמצעים מסורתיים, כמו אינטראקציות חיות או שיטות פולשניות כמו ניתוח. אז במאמר האמנות הספציפי הזה, אני באמת הולך לספק סקירה כללית של איך אנחנו מייצרים את המודל הספציפי הזה, ואנחנו הולכים לבחון איך המודל הזה נסרק.

אנחנו הולכים לבחון איך להוסיף מרקם, עצמות מיפוי UV, הצללת משקל, איך אנחנו לוכדים בפועל את הגירוי לרוטוסקופ, ואז לבסוף, איך התהליך מעובד במלואו עד שנקבל רצף שלם. ישנם שמונה שלבים עיקריים בהם אנו יכולים ליצור את האנימציה כולה. הצעד הראשון הוא למעשה לספק סריקה תלת מימדית של האובייקט כולו.

זה מספק את הצורה הבסיסית של האובייקט. לאחר מכן עלינו להוסיף את המרקם, מה שכמובן נותן לו תחושה מציאותית יותר, ואז המרקם הזה מפורק למפת UV, המאפשרת למקם נקודות מסוימות של המרקם בדיוק על האובייקט. לאחר מכן נצטרך לתפעל את האובייקט ואז נוסיף סקיגן, שנוצר לאחר מכן לעצמות.

לאחר מכן כלול הצללת משקל כדי לתת לאובייקט גם פרספקטיבה של איזון כולל בתנועה. לאחר מכן עלינו ללכוד גירויים מסוימים שבהם נוכל למדל את תנועת האובייקט. לאחר מכן אנו מבצעים רוטוסקופ של התנועות הללו על גבי התמונות שצילמנו, ולאחר מכן, עלינו לעבד את הרצפים לפורמט קריא שישמש להפעלת וידאו, רכשנו דגימה טקסידרמית שתשמש כמודל שלנו.

כאן אנו משתמשים ב-Konica Minolta vi dash nine I כדי לשחזר אובייקט תלת מימדי. ה-Konica Minolta משתמשת בצילום דיגיטלי ומספקת מדידה של דיוק גבוה על ידי שימוש באלגוריתם תלת מימד לקישור קטעי צילום יחד. הוא מייצר את הצורה והמידות של הדגם וממיר את התמונות לנתונים דיגיטליים תלת מימדיים.

סריקת תלת מימד לוקחת מקטעים מסוימים של אובייקט אמיתי וממקמת אותם באובייקט המדומה לאנימציה ממוחשבת. כעת, אובייקט זה נבנה על ידי לקיחת הקטעים הללו והצבתם במיקומים הנכונים. זה יוצר אובייקט שנוכל לתפעל בתוכנת אנימציה.

כאן סיפקנו מערך מדומה של האופן שבו אנו מצלמים את האובייקט שלנו ולאחר מכן כיצד אנו ממירים את האובייקט שלנו למודל אנימציה תלת מימדי. האובייקט מצולם תחילה במגוון זוויות, והתמונות המצולמות הללו ממוקמות בכיוון הנכון, וזה מאפשר החלקה של קווי המתאר המחברים. טכניקה זו משלבת שימוש במערכות פוטוגרמטריות, המשמשות להשגת פירוט גבוה ודיוק גבוה של האובייקט.

מערכת זו משתמשת הן בסמנים מצופים והן בסרגלי קנה מידה מבוקרי מימד כדי למפות את הקואורדינטות של סמני ייחוס. קואורדינטות אלו מהוות קונסטלציה תלת מימדית המשמשת למדידה מדויקת של קווי המתאר והמרחקים בין כל קטע צילום. הנתונים נאספו באמצעות גיאוקסיקה של טיפות גשם, וזה שימש לרכישת רשת מצולע אחת של הצורה המורפולוגית של הנתונים.

על מנת ליצור את האנימציה שלנו, בחרנו להשתמש בתוכנה שנקראת Light Wave 3D. אמנם ישנן תוכניות אנימציה תלת מימדיות זמינות אחרות, אך בחרנו להשתמש ב-LightWave בגלל הממשק הידידותי למשתמש והיכולת לקרוא קבצי פלט תואמים. בנוסף, LightWave מורכבת גם משתי תוכניות נפרדות, המודליסט והפריסה.

תוכנית המודלים של LightWave מאפשרת טיפול באובייקט על-ידי הדגשת מצולעים ספציפיים לשינויים, יצירת שכבות לאובייקט, הוספת צבע ומרקם ויצירת סקגן. פריסת LightWave יוצרת סצנות המשמשות להשלמת רצף האנימציה. Modler הוא המקום שבו בנויים מאפייני האובייקט.

כאן נוכל להוסיף מרקם, מיפוי UV, סקיגן ראשוני, שיהפוך לעצמות וגם ידאג למשקל. מודל הצללה הוא קודמו לשימוש בגל האור שבו הסצנות נבנות בפועל, כך שכאן כל מאפייני האובייקט מותקנים בתחילה לתוך האובייקט. פריסת גל אור היא תוכנית שבה אתה יוצר את הסצנה בפועל למעט הרשת שבה האובייקט ימוקם בתוך מישור X, Y ו-Z זה, יש לך שתי תכונות מסוימות אחרות.

יש לך את המצלמה, שלמעשה מצלמת את הסצנה, וניתן למקם את המצלמה עצמה בכל זווית שבה אתה בוחר לראות אותה. ואז יש אורות. אתה יכול להשתמש באור אחד או יותר גם בזה, והאורות עוזרים להאיר את הסצנה כמו גם את האובייקט ומאפשרים לך ליצור היבטים שונים של תאורה.

פריסת גל אור מספקת לנו מספר היבטים שונים בהם אנו יכולים להסתכל על הסצנה. המספר הגדול ביותר של היבטים שאנו יכולים להסתכל עליהם הם ארבע נקודות מבט שונות. עכשיו, זו הדרך הטובה ביותר להסתכל על כמה שיותר זוויות שונות של האובייקט שלך בתוך הסצנה לפני הפלט הסופי.

בפריסת גל אור, ישנם שלושה צירי סיבוב שונים. הראשונה היא קואורדינטת X, שהיא גובה הצליל. שנית, קואורדינטת Y, שהיא הכותרת, ושלישית, קואורדינטת Zed, שהיא הגדה.

שלושת הקואורדינטות השונות הללו נוגעות לתנועה שבה אנו יכולים לתפעל לא רק את האובייקט, אלא גם את המצלמות והאורות בתוך הסצנה שלנו. תחילה בחרנו לטאת ג'קי הדומה הן למסה והן לאורך של המודל המפוחלץ שלנו. מכאן, רכשנו את המרקם של האובייקט על ידי צילום המרקם והתבניות של ג'קי דרקון חי זה.

לאחר מכן צולמה לטאה זו מזוויות שונות, כגון קדמית ואורתוגונלית ממיקומים שונים כגון חזיתית, אורתוגונלית, גחונית וגבית, ושל חלקי הגוף השונים כגון חיה שלמה, ראש, גוף, זנב וגפיים על דף נייר לבן. לאחר מכן איזנו את זה לערכי ה-RBG הלבנים הטהורים על מנת להשיג את המרקם הנכון, לקחנו לטאה חיה וצילמנו אותה מכמה זוויות שונות. הוא צולם משלוש זוויות וגם משלוש עמדות שונות.

שלוש הזוויות היו אורתוגונליות, גביות וגחוניות, ושלושת המיקומים היו קדמיים, מרכזיים ואחוריים. השתמשנו במצלמה דיגיטלית של Canon ES כדי לצלם את הלטאות האלה. לאחר מכן יובאו התצלומים ל-Adobe Photoshop, שם הופרדו החלקים הגדולים יותר מהרקע האמיתי.

לאחר מכן הותאמו חלקים אלה לערכי RGB ולאחר מכן היו גם מאוזנים בלבן כך שלא היה הבדל בצבע. יצרנו מפת UV של אטלס על מנת להניח את המרקם על האובייקט. מפת אטלס UV זו נוצרה במודל גלי אור.

מפת UV של אטלס מפרידה את האובייקט לשברים המורכבים ממצולעים מחברים. מכיוון שהאובייקט לא היה צורה פשוטה כמו קובייה או גליל, מפת ה-UV של אטלס מחלקת את האובייקט למספר משטחים פשוטים יותר ללא זוויות של 90 מעלות. עם זאת, מפת UV של אטלס מפרקת את האובייקט למספר מקטעים לא רציפים של מצולעים מחוברים.

אז מפת ה-UV של אטלס צולמה לאחר מכן באמצעות תוכנה בשם Grab על מנת ליצור תמונת JPEG נפרדת. ואז הטמענו את תמונת ה-BA הזו כשכבת רקע באלמנטים של Adobe Photoshop. על ידי לכידת jpeg מבלי לשנות את גודל התמונה, שמרנו על אותן פרופורציות שניתן להשתמש בהן כדי למפות אזורים בג'קי דרגון לאובייקט.

התצלומים השונים של דרקוני ג'קי התמזגו יחד באלמנטים של Adobe Photoshop כדי ליצור דרקוני ג'קי שלמים במספר מיקומים כגון מצולעים קדמיים, אורתוגונליים, גחוניים וגביים לאחר מכן הותאמו לאזור המקומי על ג'קי דרקון. ועכשיו במודל גלי אור. שוב, הדגשנו את המצולעים הללו במפת האטלס UV, מה שאפשר לנו לזהות את האזור הספציפי בג'קי דרקון.

אזור זה נחתך לאחר מכן והוצב על הרקע של מפת אטלס UV jpeg אזורים ספציפיים על ג'קי דרגון שצולמו ואז נחתכו והונחו על גבי מצולעים ספציפיים אלה. כאשר כל קטעי הצילום הונחו בשכבות על ה-jpeg של מפת ה-UV של אטלס, הרקע הוסר ונוצר קובץ TIF יחיד. לאחר מכן קובץ ה-TIF יובא בחזרה ל-Light Wave Modeler והוקצה לקואורדינטות ה-UV.

מיפוי UV הוא המקום שבו אנו לוקחים קטעים שצולמו פעם מהלטאה החיה ולמעשה מחלקים אותם ומניחים אותם על הלטאה המונפשת שלנו. וזה נעשה בתוכנית מודלים של גלי אור. באמצעות תוכנת מודלים של גלי אור, אנו משתמשים בכלי מפת UV Atlas, המאפשר לנו לפרק את האובייקט למספר מקטעים שונים.

על ידי פירוק זה לכמה מקטעים שונים, אנחנו יכולים להשתמש במרקם שרכשנו מהצילומים ולמקם אותם על גבי החלקים הספציפיים האלה. בניגוד לאובייקט שעשוי להיות רגיל או גלילי, חפצים שאין להם זוויות של 90 מעלות מתפרקים למספר מקטעים שונים. הנה תקריב של כמה מקטעי מצולע קטנים במפת אטלס ה-UV שלנו.

אנו יכולים להדגיש את הקטעים הספציפיים הללו על מנת לראות אילו מצולעים מסוימים מתאימים לאיזה גוף מסוים. חלקים על האובייקט קטעים מהתצלומים שצולמו בלטאה קלה חולקו לאחר מכן ואז הונחו על גבי החלקים שלנו שפוצלו זה מזה. באמצעות מפת אטלס ה-UV, הקטעים הללו הותאמו לאחר מכן ולכן כיסו את המרקם על גבי האובייקט שלנו.

סקיגן ועצמות מוטמעות באובייקט המאפשרות תנועה כללית ומניפולציה של האובייקט. ראשון. במודלים של גלי אור הוטמעו סקיגנים באובייקט וסקיגן שימשו כשומרי מיקום לעצמות וירטואליות שייווצרו בפריסת גלי אור. באובייקט שלנו במיוחד, נוצרו 61 עצמות בסך הכל.

ראשית, נפתחה שכבה במודל גלי אור וניתן לראות את האובייקט כמסגרת תיל. בתוך תוכנית זו, המודלן מאפשר לנו להציג שכבות מסגרת תיל מרובות, מה שמונע מאיתנו להדגיש או להזיז בטעות מצולעים מסוימים בזמן יצירת הסקיגן. במודל שלנו, יצרנו קו שדרה מלאכותי שנוצר כדי לשמש כחוליות צוואר הרחם מהצוואר ועד לחוליות העצה של קצה הזנב.

סקיגן שיחזר כאן את השלד של ג'קי דרגון האמיתי. עם זאת, השתמשנו רק באקדח שלד אחד גדול לראש. לאחר מכן יצרנו ארבע גפיים, שכל אחת מהן הייתה מורכבת מארבעה סקיגן, ואז הסקיגן התמזג כחוליות בית החזה, ואז בסופו של דבר הגפיים האחוריות אוחדו גם לחגורת האגן.

לאחר מכן התמזגו הסקיגנים יחד ליצירת מערכת היררכית שבה עמוד השדרה שימש כבסיס מרכזי לכל תנועות הגפיים. אחרי הכל, נוצרו סקיגן, האובייקט סונכרן לאחר מכן לפריסת גלי האור, והסקיגן הוסב לעצמות. לכל עצם, כמו האובייקט עצמו במצב הפריסה יש גם שלושה מישורי סיבוב.

סקיגן שהם קודמנו לעצמות. Skegan נוצרים בתחילה באמצעות המודל הקל. כאן אנו מתקינים את אקדחי הסקה הללו כדי להמיר מאוחר יותר לעצמות באמצעות פריסת גל האור.

אקדחי סק הם התהליך הראשוני שבו נותן לנו את הגמישות והמניפולציה שבה אנו יכולים לשנות את האובייקט לצורות ומיקומים שונים. ראשית, במודלים של גלי אור, אנו יכולים להוסיף אקדחי סקה, שעוזרים לתמרן את האובייקט שלנו. כעת הסקיגנים הללו מוגדרים באובייקט כסמני מקום להמרה לעצמות.

בפריסת גל אור, אנו ממירים את הסקיגן הזה לעצמות. כאן בתרשים הזה, יש גם רשת מצולעים, שמראה לנו בדיוק את הממדים ומספר המצולעים בתוך האובייקט הספציפי שלנו גם בתוך פריסת גלי האור. בסצנה הבאה, תראו כיצד העצמות הללו פועלות יחד על מנת לעזור לתפעל את האובייקט פגיעה במשקל מספקת לחפצים תנועה גמישה ומוגבלת.

למפות משקל יש ערך כללי שנע בין 100% שלילי לחיובי 100% בהתפלגות התנועה. כך למשל, מפות משקל עצמאיות המיועדות לאזורים ספציפיים של האובייקט צריכות לפעול באופן אנטגוניסטי כדי לאפשר תנועה חלקה ומציאותית של האובייקט. ערך המשקל מצביע על כך שסטייה גדולה יותר מ-0% שאינה משפיעה, תייצר השפעה גדולה יותר על התנועה על הגוף המסוים.חלק.

הצללת משקל של אזור מסוים משפיעה גם על תנועת העצמות. עם זאת, אי משקל נכון עלול לגרום לעיכוב בתנועה של האובייקט ביחס לתנועת העצם, כגון העצמות עלולות לבלוט מהאובייקט כאשר תנועת האובייקט היא באותו כיוון כללי, או שהיא עלולה לייצר תנועת יתר, כגון תנועת האובייקט עשויה להחליף את מיקום העצמות בכיוון הכללי. כאן ב-LightWave Modeler, אנו מחלקים את נקודת המבט שלנו לפרספקטיבה מרובעת.

זה מאפשר לנו לראות זוגות אנטגוניסטיים של הצללת משקל. כדי להראות לכם דוגמה מקרוב לאופן שבו הצללת משקל מתרחשת כאן, מה שעשינו זה קודם כל לשים גוון משקל על הזנב. על ידי הוספת גווני משקל לחלק מסוים של האובייקט, נצטרך להוסיף גוון משקל נגד על מנת לאזן את תנועת האובייקט.

כאן הוספנו גוון משקל נגד על הראש כדי לאזן תנועות מוגזמות שיכולות להיווצר על ידי הזנב. על מנת להתחיל ברוטוסקופיה, ראשית עלינו לאסוף רצפים שמהם נוכל למדל את הדפוסים המוטוריים שלנו. תחילה סימולציה של אינטראקציות זכרים מפרטים בשבי.

הזכרים הוכנסו לטרריומים מזכוכית, ולאחר מכן צולמו באופן עצמאי לתצוגות חברתיות. רצפים אלה אוחסנו לאחר מכן עבור ניסויים אחרים ולשימוש ברוטוסקופ. בחרנו רצפי דפוסים מוטוריים כגון תנועת זנב, שכיבות סמיכה, סלע גוף וגל זרוע איטי מצילומי הווידאו הדיגיטליים שצולמו וייצאנו את המקטעים הללו לרצפי תמונות, שהם סדרה של קבצי jpeg עוקבים ל-Apple QuickTime.

בהתחלה צילמנו אינטראקציות חיות עם בעלי חיים, שנדרשות ונשמרו כקטעי וידאו ארכיוניים כדי לבצע לכידת גירויים. הראינו את קטעי הלטאה הארכיונית הללו ללטאה חיה שהוחזקה במתחם. התגובות של הרשימה החיה הזו הוקלטו לאחר מכן באמצעות מצלמת וידיאו דיגיטלית, וזה בעצם הפך לרצפים שלנו שאנו משתמשים בהם לרוטוסקופיה.

רוטוסקופינג היא טכניקה שבה המודל מונח על גבי תמונת רקע או סדרת תמונות שבהן האובייקט נועד לחקות על פריים אחר פריים. תוכנית פריסת גלי האור היא המדיום שבו נוצרת הסצנה עבור רצף האנימציה. בפריסה, אנו יכולים לשלוט בסביבה בה אנו מייצגים את האנימציה שלנו על ידי קביעת פרמטרים למאפייני מצלמת אור, אובייקט ורקע.

בפריסה. הגירוי משמש גם בסצנה הסופית שתצולם רק כאשר החומר נמצא בתצוגת המצלמה הסופית. ראשית, תמונת ה-jpeg הראשונה מיובאת לרקע של תצוגת המצלמה.

לאחר מכן האובייקט יעבור מניפולציה באמצעות פרמטרי התנועה של העצמות המונחים גם הם על גבי תמונת הרקע. לאחר מכן, המסגרת ממוסגרת על ידי מפתח, מה ששומר את מיקום האובייקט ואת כל העצמות של המסגרת הספציפית הזו. לאחר מכן מסירים את תמונת הרקע ומוחלפים בתמונה הבאה, הבאה ברצף.

ברצף התמונות, האובייקט עובר שוב מניפולציה למיקום וליציבה של תמונת הרקע ולאחר השלמת כל מניפולציה של המסגרת. לאחר מכן כל פריים ממוסגר על ידי מפתח וכאשר הסצנה הושלמה, ניתן לייצא את הרצף לרצף תמונות או לשכור אותו לרצף שלם אחד. על מנת להדגים רוטוסקופיה, שהיא שחזור של תנועה ריאליסטית המבוססת על רצפים מוקלטים בווידאו, נתחיל בלהראות לכם במה אנו משתמשים בדרך כלל כרקע המקורי.

אז כאן ברצף הראשון הזה, תראו את הפרסי הריק, שהלטאה בדרך כלל יושבת עליו. שנית, אני אראה לכם את רצף הלטאות החי שבו נשתמש ברוטוסקופ. ושלישית, תראו את רצף הלטאה המונפש שמונח על גבי הלטאה החיה.

כאן אני מראה לך היכן האובייקט מיובא לפריסת גלי אור. כפי שאתה יכול לראות, אתה יכול להפריד את הפריסה לכמה מסכים שונים, וזה נותן לך תצוגה טובה יותר שבה תוכל לתפעל את האובייקט. התצוגה החשובה ביותר, לעומת זאת, היא זו שלמעלה, שהיא תצוגת המצלמה, וניתן לראות את האזורים הבטוחים המסומנים על ידי הקופסאות המלבניות סביב הלטאה.

כל מה שנראה או ממוקם בתוך האזור הבטוח הזה יתועד על ידי המצלמה ובסופו של דבר ישמש לעיבוד. כדי ליצור את הסצנה. רוטוסקופינג הוא מניפולציה של מסגרת אחר מסגרת של האובייקט על גבי תמונות רקע.

אז מה שעשינו כאן כתהליך צעד אחר צעד הוא שהיינו צריכים לייצא את רצף התמונות לפריימים בודדים. לאחר מכן אנחנו משתמשים בפריימים הבודדים האלה ואנחנו ממקמים אותם על הרקע של רצף האנימציה שלנו. לאחר מכן עלינו להזיז את רצף האנימציה שלנו כך שיתאים למיקומים הנראים ברקע.

אז על ידי התאמה שלו, פריים אחר פריים, אנחנו יכולים לשחזר את התנועה שנעשית למעשה מתוך רצף תמונה אמיתי. כפי שציינתי קודם, נצטרך לייבא כל רצף פריים אחר פריים על מנת לבצע רוטוסקופ של התמונה שלנו. בפריים זה, ייבאנו את הרצף הראשון לרקע, המאפשר לנו לראות היכן האובייקט שלנו עומד מול תמונת הרקע שלנו.

לאחר מכן אנו יכולים גם לספק תצוגת רנטגן של עצמות ופריסת גלי אור, המאפשרת לנו לראות את העצמות דרך המרקם של האובייקט כאן. על ידי היכולת לראות את העצמות דרך המרקם של האובייקט, אנו יכולים לתפעל את האובייקט כך שיתאים לרצף הרקע של כל תמונה מסוימת. לאחר מכן היינו מייבאים את הרצף הרציף הבא שבו נרצה לבצע רוטוסקופ של התמונה שלנו מעל.

וזה נעשה שוב כרצף פריים אחר פריים לאורך כל הרצף העוקב. רצפים קטנים ניתן לעבד ישירות מחוץ לפריסה לפורמטים שונים של תמונה או ישירות לרצפי סרטים. ניתן לעבד את כל הרצפים הגדולים באמצעות רינדור.

מפקד החווה מברוס ריין רנדר. Farm Commander או RFC מאפשר לכל המחשבים במערכת רשת מקומית להגדיל את זמן העיבוד על ידי חלוקת עבודות בין מחשבי קישור. במעבדה שלנו, השתמשנו בארבעה מעבדים כפולים של Apple Mac G, הכוללים שמונה חוטים להפצת העיבוד.

כך למשל, ניתן להשלים את העיבוד של רצף של 9,000 פריימים, המקביל לשש דקות בתקן DV pal, תוך 12 שעות באמצעות מעבד G 5 יחיד ולצמצם לארבע שעות כאשר הוא מופץ על פני שמונה חוטים או 4G חמישה תהליכים כפולים. השימוש ב-RFC לעיבוד אצווה יעיל כאשר אין יותר משני רצפים גדולים. עם זאת, RFC יפיק כל מספר של קבצים גרפיים בודדים.

עם זאת, בחרנו לעבד את שני הרצפים שלנו, שהיו ארוכים וקצרים, לקובצי JPEG נפרדים. אז רק כדי להדגים שוב, יש לנו את הרצף המקורי שלנו כאן, והרצף המקורי שלנו הולך לכלול דינג לטאה, תצוגת סלע גוף סטנדרטית, המשמשת לתקשורת חברתית ואינטראקציות אגרסיביות. ועכשיו יש לנו את הסיקוונס הסופי שלנו, הלטאה המונפשת שלנו, והלטאה המונפשת הזו הולכת לשכפל את סלע הגוף שלנו שנראה בצילומי הלטאה הראשונים.